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Su compañero Henri, en cambio, optaba por volver al PCF. Si el cineasta quería respaldar a sus jóvenes radicales, el resultado permitió lecturas muy diversas. Los círculos maoístas del momento lo consideraron un ataque.

El cine como recurso didáctico

En cambio, Wheeler Winston Dixon autor del ensayo The films of Jean-Luc Godard afirmó que la película abraza las enseñanzas de Mao de manera "alarmantemente naif". La mirada a la violencia política también ha suscitado comentarios enfrentados. La representación fuera de plano de todas las muertes que tienen lugar en el filme puede interpretarse en clave apologética: Por otra parte, Godard filma con distancia irónica que los jóvenes se equivocan de objetivo en su primera acción armada.

Como era de esperar, algunos maoístas se sintieron ridiculizados.

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El cineasta ofrece elementos para el debate en una conversación entre una de las revolucionarias de ficción y François Jeanson, un filósofo real que fue condenado a prisión por su apoyo al Frente de Liberación Nacional argelino. Jeanson defendía que la lucha armada solo tenía sentido con un fuerte apoyo popular.

De nuevo, la propuesta desbordaba los renglones de la propaganda, la exhibición de certezas. La explosión de malestar que Janson veía lejana se hizo real unos meses después del estreno del filme. El aumento del desempleo fue resquebrajando un cierto pacto implícito de paz social a cambio de trabajo.

Y esos estudiantes descontentos que asomaron en La chinoise acabaron siendo protagonistas del conato de insurrección de mayo del Godard filmaría cortometrajes militantes denominados Ciné-tracts , junto con otros cineastas, a pie de huelgas y manifestaciones. Posteriormente, se diluiría en el colectivo Dziga Vertov. Estos son algunos de los rasgos característicos de A bout de souffle:.

Análisis Cinematográfico: Al final de la escapada | El cine como recurso didáctico

El montaje parece con frecuencia brusco al desaparecer la preocupación por mantener el raccord entre dos planos consecutivos. Sin embargo, eso, en vez de penalizarla, le da una increíble ligereza. Así puede apreciarse cuando Michel piropea a Patricia en su coche. El montaje incluye un nuevo plano con cada nuevo piropo, sacrificando la continuidad visual en una especie de montaje que se muestra a sí mismo. Se sacrifica el tratamiento realista del sonido.

Y al final, cuando afirma: Es habitual en Al final de la escapada la utilización de elementos narrativos que establecen llamadas sobre el propio argumento. Generalmente, son títulos que aparecen en carteles de cine: Carteles de films y cameos de Melville y Godard. En el cine de autor, el personaje no tiene grandes misiones.

Se plantean conflictos internos, psicológicos, que el personaje va integrando y resolviendo con desigual suerte. A raíz de estos planteamientos, el autor de la película puede emplear recursos formales para subrayar esos conflictos, independientemente de que dicho empleo esté justificado por la acción. La importancia de las películas "de autor" radica precisamente en el "cómo" se cuentan las cosas. En Todopoderosos En Podcast de Hielo y Fuego EngelCast Alive!

Escena en Los Campos Elíseos de Al Final de la Escapada

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